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《封神》真的是一部很有意思的戏。
比如影片反复渲染的“父子”话题。中国以前还没有哪部戏这样大规模出现弑父杀子情节，而第一部里在真正意义上完成弑父的只有姬发。姬发有三个父亲，姬昌是生父，伯邑考是长兄如父，殷寿是他从八岁到十六岁的精神之父。姬发在很长的时间里全心崇拜殷寿，他的理想就是成为殷寿那样的大英雄。我看到姬发被殷寿蛊惑时又气又急，后来才意识到，从蒙昧到清醒，对一个少年来说是多么艰辛的蜕变啊。他从最初一点小裂缝开始质疑殷寿，而后猜疑逐步得到验证，心中的偶像慢慢倾斜变形、最后轰然倒塌，成为自己的仇人。在此过程中目睹生父受尽折磨，挚友惨死，但他没有倒下没有黑化。“天不杀你，我杀你！”刺向殷寿的一剑是姬发的成人礼，这一刻，他是凭借自身力量辨明真伪是非、拥有了自由意志的人，是自己行动的主人。朝阳下，雪龙驹驮着少年朝家园的方向飞奔，西岐百姓奔走相告：“少主回来了！”他们当然已经不认得姬发，只以为马上的人是伯邑考，这是让人揪心的错认，但其实又没错，姬发就是未来的少主乃至天下共主，最重要的是，他是他自己。
殷寿的人格很接近心理学上说的冷血精神病。无情、冷静、偏执。他心里只有自己和自己的目标，几乎没有对他人的情感。因为完全摆脱了情感的束缚，这类人可以竭尽全力、一往无前地追逐既定目标，若再加上足够的智慧，很容易成事，且表面看去魅力非凡，还擅长操控人心。他虽然无情，对姬发却是欣赏与认同的，不像对亲儿子殷郊，只有嫉妒、嫌弃和猜忌。第一部里他之所以死在姬发手下（要不是狐妖相救就真死了），是因为他有个巨大的盲区：情感与爱。他以为姬发跟他最像：次子，优秀，想当大英雄，却不知姬发跟他生长自全然不同的土壤。姬发是在爱中长大的，他来朝歌是心怀梦想的自主选择，他从未被父兄放弃。最终姬发内心深处的善良与光明战胜了一切，他没有成为殷寿的工具人，而是成为了自己。影片中有一处意味深长的对比：殷寿不断给质子们洗脑，告诉他们“你们都是生父的弃子，我才是你们的父亲”，而姬昌对姬发说：“你是谁的儿子不重要，你是谁才重要。”姬昌对儿子不传递任何控制与压迫感，他只是充满信心地鼓励儿子作出自己的抉择，成为真正的自己。殷寿后来从理性上是能意识到西岐的父子关系跟朝歌完全不同的，所以他说羡慕姬昌有好儿子，但那只是理性认知，他没有过爱的体验，在感性上他并不懂爱是什么以及有着怎样的力量。他骁勇、聪明，冷血地清除通往目标道路上的一切障碍物，最终还是输给了他所不懂的爱。
有意思的是，影片对姬昌、伯邑考、姬发之间亲情的表现非常克制，毫不煽情。伯邑考与姬发相处那段极其温馨，但因为伯邑考温润内敛的性格，这一节整体上还是温暖又含蓄的。姬昌父爱中温情的一面反倒通过他与雷震子的互动得到淋漓尽致的侧写。姬昌救下雷震子那段，面容枯槁、衣饰端然的老人温柔、爱怜、坚定地紧抱着面目怪异的婴儿，画面视觉冲击力极强；长出翅膀的雷震子来救姬昌回西岐，姬昌轻轻说“孩子，我们回家”，堪称影片中最动人的情节之一。从姬昌与雷震子短短两场戏，完全能想见伯邑考与姬发得到的是怎样的父爱。
惟有爱能改变与成就一切。《封神》是很好的戏，值得二刷。
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